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罗西尼的《塞维利亚理发师序曲》

发布时间: 2017-11-17 09:14 作者: 张龙 浏览量: 219 【公开】

 

罗西尼(17921868), 意大利歌剧作曲家,十九世纪上半叶意大利歌剧三杰之一。一生作有大、小歌剧三十八部。其中《塞尔维亚的理发师》是十九世纪意大利喜剧的代表作。根据德国席勒的同名诗剧写成的歌剧《威廉·退尔》也是浪漫派歌剧名作,此剧的序曲(共四乐章)是音乐会上经常被独立演出的器乐名曲。

以喜歌剧闻名于世的罗西尼1792229日生于意大利的佩罗萨,是城镇小号手朱塞皮的独生子。母亲是一位才华横溢的歌唱演员。父亲因评论政局而入狱多年,罗西尼是由在博洛尼亚任喜歌剧女主角的母亲抚养大的。罗西尼幼时当过铁匠的学徒,也曾在教堂唱歌,在剧院演奏羽管键琴。他的演唱声音很好,从十岁起他在一个教堂合唱队中唱独唱,十三岁时他参加了一个歌剧的演出,这是他一生中唯一的一次以歌手登台。他的舅舅建议将他阉割,以保存他的声调,但他母亲对此坚决反对。后来罗西尼为此对他的母亲非常感激。后来他还跟他父亲学会了演奏小号。

    1807年罗西尼开始学作曲,此后不久他考入博洛尼亚音乐学院学大提琴。他学大提琴非常快,但对作曲却没有多少进展。他在这方面的知识主要不是从学校里学来的,而是在演奏海顿和莫扎特的四重奏中自己琢磨出来的。

   十八岁时,罗西尼的第一部歌剧《婚姻契约》在威尼斯演出。从1810年到1813年他还写了其他一些不很出名的歌剧。他的第一部成名的歌剧是《坦克雷迪》。1815年他成为博洛尼亚两个歌剧院的领导人,按他的合同他必须每年为这两个歌剧院各写一部新歌剧,虽然如此他还有时间为其他歌剧院写歌剧。从1815年至1823年他创作了20部歌剧。并非他的所有歌剧一开始都很成功。比如《塞维利亚的理发师》一开始并不十分成功。1823年他与他的第一个妻子结婚。他们后来于1836年离婚。1824年他在伦敦待了五个月,此后他移居巴黎。1829年的《威廉·退尔》是他的最后一部歌剧。他的创作继承了意大利注重旋律及美声唱法的传统,音乐充满炫技的装饰和幽默、喜悦的精神,且吸收了同时代作曲家贝多芬的手法,使用管弦乐来取代和丰富原来仅作音高提示的古钢琴伴奏。在他的近四十部歌剧中影响较大的还有《灰姑娘》、《贼鹊》及正歌剧《奥赛罗》、《摩西》等。

    1836年到1848年他回到博洛尼亚,虽然他继续创作,但他的主要精力在于宗教音乐和室内乐。1846年他再婚。1848年博洛尼亚的动乱迫使他移居佛罗伦萨。1855年他再次移居巴黎。

    罗西尼的后半生中经常患抑郁症,这可能与他年轻时就得过淋病有关。18681113日,在第二位妻子奥林佩·佩里西埃的守护之下,他在巴黎郊外的帕西别墅与世长辞,原因是一次肠手术的后遗症。他的遗体被葬在巴黎,与著名音乐家肖邦、贝里尼的墓地相去不远。九年后,意大利接回了这位歌剧大师的遗体。六千多群众静默肃立,由四个军乐队和三百名歌手组成了巨大的唱诗班。在他自己的剧作《摩西》一剧的祈祷歌声中,罗西尼被移葬于佛罗伦萨的圣塔克罗采教堂。

  罗西尼的生活和主要创作活动处在欧洲封建复辟的年代,同时也是意大利民族运动兴起的时期。这样的社会历史环境给罗西尼的生活和创作留下了深刻的印记。他的作品中交织着先进和消极两种倾向。一方面,为了迎合统治阶级的需要,罗西尼写了不少迎合宫廷贵族艺术趣味的歌剧(它们已被历史淘汰),得到了上流社会的赏识,自己也过起花天酒地的生活。另一方面,他也有一些作品客观上反映了当时资产阶级的民主思想和民族意识,起了积极的社会作用,艺术上也有相当造诣,至今仍广为流传。最著名的是《赛维利亚理发师》和《威廉·退尔》这两部歌剧。自1829年他写了搁笔之作《威廉·退尔》直到去世,将近四十年,创作销声匿迹。但罗西尼极善理财,在他不创作的40年里,生活不仅没有跌入困窘,反而很美满。

    罗西尼把意大利喜歌剧和正歌剧的体裁推向了高峰,在他的代表作品《赛维利亚的理发师》和《威廉·退尔》中,他从现实生活出发,采用现实主义的笔触,借助民族音乐的因素,赋予作品以生气,歌剧的音乐形象鲜明,乐曲中洋溢着生活的欢乐,丰富的智慧,辛辣的讽刺,流露出真实和欢快的情绪。他的创作继承了意大利注重旋律及美声唱法的传统,音乐充满了炫技的装饰和幽默、喜悦的精神,且吸收了同时代作曲家贝多芬的手法,使用管弦乐来取代和丰富原来仅作音高提示的古钢琴伴奏。但其一生大部分作品虽然在当时不可一世,但大部分缺乏深度,真正的传世精品只有《赛维利亚的理发师》、《威廉·退尔》和《贼鹊》序曲等少数几部。他是真正的音乐天才,乐思丰富,作曲神速,其《赛维利亚的理发师》全剧是在十三天内完成,被传为佳话。

  生活描写的生动性,人物性格刻画的鲜明性,戏剧情节发展的紧张性,旋律丰富,节奏敏捷,使罗西尼的歌剧充满了活力。罗西尼的优秀创作使传统的意大利正歌剧和喜歌剧重获新生。他在喜歌剧中掺入了正歌剧的因素,又在正歌剧中加进喜歌剧的生活气息。他的这些改革在当时令人耳目一新,对后世的歌剧创作产生了影响。

 代表作有:歌剧《坦克雷迪》《意大利女郎在阿尔及尔》《塞维利亚的理发师》《奥赛罗》《灰姑娘》《贼雀》《威廉·退尔》,圣母悼歌,六首弦乐奏鸣曲。

《塞维利亚理发师序曲》简介:

《塞维利亚理发师》序曲的乐观、机智性格同这部歌剧的剧情和喜剧氛围有着美妙的呼应,但我们在听序曲时并无必要印证剧中的人物或情节,原因同样是富于喜剧性的——它并非专为《塞维利亚理发师》而写,而是借自一年前上演的作曲家的另一部歌剧《英吉利女王伊丽莎白》;而且实际上它也不是《英吉利女王伊丽莎白》的序曲,因为它还充当过更早的两部歌剧《离奇的误会》和《奥雷利安在帕尔米拉》的序曲!据说罗西尼也曾为《塞维利亚理发师》写过序曲,但序曲的乐谱不幸在演出前丢失了。这种说法颇受到一些人的怀疑,英国的科贝在所著《西洋歌剧故事全集》中认为:究竟他是写成丢了,还是根本不曾写,却很可疑。我们不必对此多加追究,因为在罗西尼的时代,序曲在音乐素材上同剧情很少有直接联系,它只是作为开场白,为即将开始的歌剧铺垫出适宜的气氛。就这一点而言,《塞维利亚理发师》序曲是非常优秀的喜歌剧序曲。

    这首序曲处处体现了罗西尼歌剧序曲的典型特征。它以省去展开部的奏鸣曲式写成,首先是一段标为庄严的行板的引子,两声响亮的强奏和弦后,弦乐和大管悄悄地以细碎的音型向上模进,引出木管乐器同弦乐器的简短对话。这一切重复一遍后,响起了托维所说的那种为罗西尼本人所喜爱的像踏步声一样单调的断奏和弦伴奏,在这一富有戏剧性效果的伴奏背景上,双簧管吹出延绵不断的长音,它持续向上攀升,直到仿佛进入阳光照耀的高空,而低音部分的伴奏恰如它下方翻滚的浓云。
 
    小提琴在明媚的高音区唱出优美如歌的旋律,像灿烂的晴空般明澈辽阔,沁人心脾。在乐曲进入快板部分时,我们再次听到像踏步声一样单调的断奏和弦伴奏,由小提琴奏出的五个音的短促动机酷似生动的询问,在这一音型基础上建立起如急促对话般的第一主题。经过激烈的过渡后,双簧管和单簧管上出现了从容优雅的第二主题,其间点缀着活泼可爱的快速经过句。一段罗西尼式漫长的、激动人心的渐强将音乐从低声的絮语推向雄浑的高潮,当它平息之后,我们听过的踏步节奏以及两个主题相继再现,不同的是第二主题几乎在第一主题后接踵而至,它由原来的G大调改为第一主题的同名大调即E大调,配器上也变为单簧管、大管与圆号,令人倍感温暖。再次出现的渐强引出热烈宏大的尾声。

    罗西尼的歌剧《塞维利亚的理发师》和莫扎特的《费加罗的婚礼》一样,都是根据法国喜剧作家博马舍的三部曲写成的。罗西尼的《塞维利亚的理发师》是1816年间为罗马狂欢的演出而创作的,第一次的演出出于有人故意捣乱而完全失败。但是第二次上演却受到广大观众的热烈欢迎,据说热情的观众还因此为罗西尼举行了火炬庆祝游行。歌剧讲述的是作为理发师的费加罗帮助一位美丽少女脱离贪财好色的监护人的控制,与其情投意合的心上人终成眷属的故事。据说这部歌剧罗西尼只用了十几天的时间便完成,是最能体现罗西尼音乐天才的作品。

序曲在很长的慢板引子过后,主题开始的音乐渐渐地把听者引入了欢乐而诙谐的气氛中,之后又从管弦乐队深处奏响一个温馨而亲切的旋律,宛若一直英才青春活力和散发着爱情芳香的歌曲。接下的旋律描绘出一个巧取豪夺欢乐的舞蹈场面。作品的结尾部分非常宏伟、宽广而华美,整首序曲最后在狂欢的气氛中结束。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 


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