宁波市北仑中学

>学校首页>科研成果>内容详情

民族交响音画《春江花月夜》

发布时间: 2017-11-17 09:15 作者: 张龙 浏览量: 232 【公开】

是中国古典十大名曲之一,原名《夕阳萧鼓》意境深远,乐音悠长。后取意唐诗名篇《春江花月夜》更名。被认为是中国古典民乐之代表《夕阳箫鼓》又名《浔阳月夜》、《浔阳琵琶》或《浔阳曲》,这是一首著名的琵琶传统大套文曲,明清时期就已流传。《夕阳箫鼓》的曲名最早见于清代姚燮(18051864年)《今乐考证》。

    这首琵琶曲的曲谱最早见于鞠士林(约17361820年)所传《闲叙幽音》琵琶谱(现今所见者,是其弟子1860年的传抄本),以及1819年《南北二派秘本琵琶谱真传》,还有1842年江苏松江张兼山的手抄本《檀槽集》琵琶谱、1875年吴畹卿的手抄本、1898年《陈子敬琵琶谱抄本》、1929年《养正轩琵琶谱》等。

    光绪元年(1875年)吴畹卿手抄本为六段加一尾声,无文字标题。1895年平湖派李芳园将这首乐曲收入所编《南北派十三套大曲琵琶新谱》,更名为《浔阳琵琶》,扩展为10段,分别为:一、夕阳箫鼓;二、花蕊散回风;三、关山临却月;四、临水斜阳;五、枫荻秋声;六、巫峡千寻;七、箫声红树里;八、临江晚眺;九、渔舟唱晚;十、夕阳影里一归舟。1929年,沈浩初在编《养正轩琵琶谱》时,曲名叫《夕阳箫鼓》。各分段标题是:回风、却月、临水、登山、啸嚷、晚眺、归舟。1925年,上海大同乐会的柳尧章、郑觐文将此曲改为丝竹合奏,同时根据《琵琶行》中的春江花朝秋月夜更名为《春江花月夜》。

    《夕阳箫鼓》是一首抒情写意的文曲,旋律雅致优美,左手多用推、拉、揉、吟等演奏技法。乐曲以鼓声、箫声起始,主题富于江南水乡情调,其后各段运用扩展、紧缩、移易音区和换头合尾等变奏手法和水波声、桨橹声等拟声乐汇以丰富乐思。此曲以柔婉的旋律,安宁的情调,描绘出人间的良辰美景:暮鼓送走夕阳,箫声迎来圆月的傍晚;人们泛着轻舟,荡漾于春江之上;两岸青山叠翠,花枝弄影;水面波心荡月,桨橹添声……

《春江花月夜》意境优美,乐曲结构严密,旋律古朴、典雅,节奏比较平稳、舒展,用含蓄的手法表现了深远的意境,具有较强的艺术感染力。此曲音乐的主题旋律尽管有多种变化,新的因素层出不穷,但每一段的结尾都采用同一乐句出现.听起来十分和谐。在民间音乐中,这种手法叫换头合尾,能从格格不同角度揭示乐曲的意境,深化音乐表现的内容。《春江花月夜》构思非常巧妙,随着音乐主题的不断变化和发展,乐曲所描绘的意境也逐渐地变换,时而幽静,时而热烈,实现了大自然景色的变幻无穷。

  全曲一般分成十段,人们遵循中国古典标题音乐的传统,为每段加了一个小标题。这些标题是:江楼钟鼓、月上东山、风回曲水、花影层叠、水深云际、渔歌唱晚、回澜拍岸、桡鸣远漱、欸乃归舟和尾声。

第一部份:主题的陈述和发展
   
第一段 江楼钟鼓


   
曲意:夕阳西照,江头尽处传来阵阵箫鼓声,接着优美流畅的旋律,在人们面前呈现出一幅斜阳余晖未尽时的江上秀丽景色。
   
这一段由两个部分组成。第一部分(1~22小节)是全曲的引子,使用反复的方法,描绘箫鼓之声。第二部分(23~37小节)是全曲的基础,由两个主题音调组成的乐段结构。全曲旋律线的主要特征─下行模进的倾向,在这一段里并已形成。这一段出现的主题音调,在全曲中不断地反复使用。

第二段 月上东山
  
曲意:夜色朦胧,江清月白
  
这一段也是由两个乐句组成的乐段结构。第一乐句(2~10小节)是2+2+5的综合结构,第二乐句(11~18小节)是由三个乐节组成,是第一段的派生和发展。乐曲的主题音调移高四度,旋律又向上发展,音乐给人一种徐徐上升的动感。这一段除了强调
两音外,还强调了一个音,增加了一个下行模进的因素。

第三段 风回曲水
  
曲意:江风吹拂,流水回荡
  
这一段是综合了第一段和第二段的音乐素材而构成的,它是由五个乐句组成的非对比的带有再现因素的三部性的乐段结构(之所以不称为三部曲式,关键是第一部分只是一个乐句,不是乐段结构)。
  
「春江花月夜」全曲旋律线的主要特征─ 旋律按五声音阶各音级下行模进倾向以及首尾同音承递的基本特征,在第三段中已得到全面的展示了。

第四段 花影层台
  
曲意:风弄花影,纷乱层迭
  
这一段是在完整主题─第三段的基础上,一开始就采用扩充小节,以及紧缩等手法,旋律按五声音阶逐级下行模进,从而把第一部分推到了一个高潮。它与前面表现的恬静意境呈现鲜明对比,大有水中花影纷乱层迭之貌。

第二部分:插部
 
第五段 水云深际
 
曲意:水浸遥天云弄影
  
这一段是一个插部,它是由四个乐句组成的,前三个乐句是一个乐句的变化反复或变奏,形成环绕中心音(
音)的旋律发展方法,它和第一、第三部分按五声音阶下行模进的旋律形成对比。
   
旋律的节奏也比前后两部分紧凑,更具有跳动、活泼的性格。同时,音区也是一个重要的对比因素,它从低音区开始,处在第四段和第六段两个高音区之间。但这些并非是形象上的对比,因为第五段的主要材料是从第三段中间部分开始的材料发展而成的。同时,第五段的第四乐句,基本上是由第一段一头一尾的材料综合而成。此段音乐先在低音区回旋,接着八度跳跃,并运用颤音和泛音奏出飘逸的音响,音区音色的对比使人联想起天水一色的意境。

第三部分:主题进一步的发展与结束
  
第六、七、八、九四段,基本上是在主题─第三段的基础上,采用扩充、紧缩、变换、节奏型、变换调性调式、变换音区、力度、速度等手法,进一步发展主题。

第六段 渔歌晚唱
  
曲意:歌声飞至,渔人晚归
  
这一段一开始就出现在全曲的最高音区上,采用扩充(原来一小节扩充为三小节或两小节,当然也有不扩充的),以及以四小节为一组的新的节奏型,逐级下行模进。在再现之前,还插入一段逐级上行的乐句,作为旋律线下行倾向的抗衡力量。此段柔美的旋律如悠扬的渔歌自远处飞来,接着乐队合奏速度稍快,声势浩大,渔人们兴趣勃勃地归来。

第七段 洄灁拍岸
  
曲意:渔舟竞归,江水激岸
  
这一段一开始也出现在高音区,但采用紧缩(原两小节紧缩为一小节),以及以一小节为一组的节奏型,逐级下行模进,但很快又回到原来的节奏型上去了。音乐快速而热烈,大有群舟竞归激起洄澜击拍江岸的艺术情境。

第八段 桡鸣远濑
  
曲意:船桨划处,碧波旋转

这一段回到中低音区,回到原来的调性调式上,回复到以两小节为一组的节奏型,进行下行倾向模进上。

第九段 欸乃归舟
  
曲意:描绘出摇橹划桨的声态和动态。

这一段也是在中低音区迂回进行,这里虽然也是以两小节为一组的节奏型,但节奏型的划分和前面己经不一样了,显得更加方整和铿镪有力。旋律的递升和递降,速度的慢起而渐快,力度的由弱至强,把音乐推向高潮,成功地表现了波澜起伏之貌。

第十段 尾声
  
曲意:归舟远去,一片幽静。

这一段是尾声,材料来自主题的最后一个乐句,起综合概括全曲的结束作用。整个第三部分各段的旋律,较之第一部分各段,更加强调节奏性和同音反复,旋律比较单纯、刚健,显得更为活跃、激动的气氛。第一部分则强调抒情优美的格调,旋律比较婉转细致。

总的来说,第三部分虽然比第一部分音乐气氛更加激烈高昂,但由于各段有相似的抒情性的结尾,以及各段间的段落分明,因此不能形成一气呵成的、有层次的高潮布局和戏剧性的发展。因此,虽然变化多端,但总的音乐基调,仍然是抒情性的。

通过上面分析可见,「春江花月夜」是一部带三部性的多段体结构的大型乐曲。它的创作手法,除第五段外,基本上是以一个完整的主题─第三段为基础,其它各段都是在这个主题的基础上,运用各种变奏的手法展开的,它实质上是重复原则的各种不同的变化而已。

乐曲深受国内外音乐爱好者的喜欢。


评论

还能输入140

用户评论

后台管理 | | 帮助中心 | 专题培训 | 举报

技术支持:天喻教育科技有限公司   客户服务热线:0574-87102020
版权所有:伟德国际    浙ICP备15026020号-1

经过核实,本空间由于存在敏感词或非法违规信息或不安全代码或被其他用户举报,已被管理员(或客服)锁定。
本空间现无法正常访问,也无法进行任何操作。
如需解锁请联系当地教育技术部门,由当地教育技术部门联系锁定人处理。

当前学校空间已被管理员(或客服)封锁。
目前学校空间无法正常访问,也无法进行任何操作。
如需重新开放,请联系当地教育技术部门,由当地教育技术部门联系管理员(或客服)处理。

为了您的账号安全,强烈建议您修改登录密码, 否则无法正常使用空间提供的服务。